Сегодня провел весь день в фотостудии. Делал рекламную фотографию вот такой огромной люстры на восемнадцать ламп.
К слову сказать, собирали её два человека в течение восьми часов. Четыре часа собирали каркас, потом еще четыре часа вешали хрусталь. Для изготовления фотографии нам понадобилось пять! источников света. Благо в них недостатка нет (еще четыре стояли в запасе).
Техническое Задание: сделать продающую рекламную фотографию для интернет магазина. Задача не из легких: хрусталь должен сверкать, переливаться и рассеивать свет. Хромированная, круглая поверхность арматуры, отражающая все вокруг, включая фотографа, тоже к числу легко фотографируемых не относится. Объем и масса изделия умножает сложность задачи в разы. Потратить пришлось целый день.
Фотосъемка для торговой марки BOGATE^S - премиальная марка товаров интерьерного освещения.
До новых встреч, в нашем фотоблоге.
Хрусталь и латунь: главная проблема предметки
Люстра это вторая боль предметного фотографа после посуды. Хрусталь даёт сотни маленьких бликов, латунь это зеркало вытянутой формы, плафоны при включении дают пересвет. Сделать так, чтобы всё это читалось одновременно на одном кадре, технически невозможно. Поэтому хорошая люстровая съёмка это всегда композит из 3-5 экспозиций.
Как был организован кадр
Люстру повесил на штатив с грузом противоположного веса и тросом по центру, чтобы она висела ровно, не покачиваясь. Никаких рук в кадре, никаких подпорок. Любое движение крупного хрусталя ломает серию.
Фон: серый бесшовный 2.7 м, чтобы блики на латуни не были чисто чёрными (мёртвыми) или чисто белыми (ослепляющими), а оставались с лёгкой градацией.
Камера: Canon 5D Mark IV + 70-200 f/2.8 IS на 100 мм. На люстру лучше работать длиннее 70 мм, иначе боковые хрусталики искажаются перспективой и кажется что они разного размера.
Брекетинг световых установок
Не путать с брекетингом по экспозиции одной установки. Здесь брекетинг по свету: меняем расстановку источников между дублями, не двигая ни люстру, ни камеру.
- Дубль 1: общий свет на латунь. Два больших стрипбокса 30x140 см слева и справа, оба с гридами, направлены вертикально по бокам люстры. Это даёт ровный блик по латунной арматуре от верха до низа. На этом дубле хрусталь почти не видим, он темнеет.
- Дубль 2: подсветка хрусталя. Один тубус с насадкой-сотом сверху, в упор по хрусталю, на минимальной мощности. Перья хрусталика загораются изнутри, появляется характерное «звездение». Латунь на этом дубле пересвечена, не страшно.
- Дубль 3: плафоны в работе. Включаю настоящие лампочки люстры с диммером на 30% яркости, выдержка 1/15 со штатива, импульсный свет выключен. Получаю свечение плафонов с естественным цветом E27 ламп.
- Дубль 4: тени и контактные точки. Один источник снизу с большой обнажённой головой Profoto, на 1/64, чтобы дать форму нижней части без излишней нагрузки. Используется при сборке для подчёркивания формы.
Сборка композита в Photoshop
Открываю все 4 дубля как слои в один PSD. Поскольку камера не двигалась, выравнивание не нужно. Каждый слой получает маску:
- Слой 1 (латунь): маска оставляет только латунную арматуру и центральный стержень.
- Слой 2 (хрусталь): маска оставляет только хрустальные подвески, ничего больше.
- Слой 3 (плафоны): маска оставляет только лампочки и абажуры с лёгким feather по краю на 2-3 px.
- Слой 4 (форма): добавляется на 20-30% opacity по нижней половине.
Получаем финальную картинку, где каждый материал светится по-своему: латунь зеркальна, хрусталь играет, лампочки тёплые. Этого никогда не добиться одним кадром.
Постпродакшен мелочей
На каждом хрусталике видны микропылинки и иногда заусенцы. Чистка занимает 2-4 часа на люстру, делается через Spot Healing Brush на отдельном пустом слое с настройкой «Sample All Layers». Если этого не делать, премиум-фабрика откажется от съёмки.
Финальный шаг: ретушь латуни. На каждом изгибе металла появляется отражение студии. Я закрашиваю наиболее раздражающие отражения чистым серым с подложки с opacity 30-40% мягкой кистью, оставляя 1-2 ярких блика для объёма.
Сколько стоит профессиональная съёмка люстры
Одна люстра среднего размера в условиях нашей студии: 6-9 тысяч рублей с обработкой. Дольше идёт не съёмка, а ретушь. На люстру премиум-сегмента (Bogate, Schonbek, Fine Art Lamps) минимум день постпродакшена, цена 12-18 тысяч.
Частые вопросы про предметную съёмку светильников
Можно ли снимать включённую люстру без штатива?
Можно с импульсным светом на короткой выдержке 1/200 и более, но тогда вы потеряете естественное свечение плафонов: лампы накаливания дают свою фактуру только на длинной выдержке от 1/15 и медленнее. На штативе обязательно.
Зачем разбивать на 4 дубля если есть HDR?
HDR пересвечивает блики или давит тени, и хрусталь теряет характер. Композит даёт ручной контроль за каждой деталью и держит правильную атмосферу. HDR годится для интерьерной съёмки в целом, для предметки нужен композит.
Какой объектив лучше для люстр?
70-200 мм портретный зум или фикс 85-100 мм. Чем длиннее, тем меньше геометрических искажений. На широкоугольнике 24-35 мм нижние подвески кажутся непропорционально большими.
Снимаете ли вы только в студии?
Лучше в студии: контроль света, белый или серый фон, штатив с потолочной подвеской. На выезде сложно избежать постороннего света через окна и блики от мебели. Если люстра уже смонтирована и снять её нельзя, выезжаем со студийным освещением и серым фоном на потолке.